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第102章
这个背影是如此的熟悉,彦希想起来了,就是这个背影,让他在辩论会上败北,同样也是这个背影,让他想起了那一刻……
当两队正在紧张地阐述着自己的论点时候,对方的姚安澜一句话把论点讲完后,得到了台下的同学们的欢呼和支持。的确,在这个观点上,安澜说的比莫彦希说的出色,阐述的也清楚,说明了观点清楚,让人折服之感。
这次他们讨论的是流行和古典的区别,姚安澜代表的是流行,莫彦希代表是古典。双方一共6个人,三个三个进行对抗,中间还有一个老师作为裁判。
“我方的观点是:古典比流行来的出色。”辩手一号同学,正在积极地发言中:“古典音乐是什么?这是音乐学的永恒话题。之所以能成为永恒话题,是因为每个人的答案都不一样,但首先,我们要来做个消歧义的工作。一般认为古典音乐有狭义和广义的定义,狭义的定义可以参考伯恩斯坦《年轻人的音乐会》(Young People's Concerts)中《什么是古典音乐?》”一集其中伯恩斯坦说道:……对了,《天方夜谭》。好,接下来的问题是:这是古典音乐吗?错了,它不是。古典音乐说的是音乐史上非常确切的一段时期,也就是古典主义时期。这段时期创作出来的音乐叫做古典音乐,《天方夜谭》就不是这段时期写的,也就是说,伯恩斯坦直接将古典音乐(classical music)定义成了古典主义音(classicism music)。这当然避免了很多潜在的问题,但想必大多数人不会对这个定义满意。难道我听的勃柴马布肖都不是古典音乐?于是我们有了广义的古典音乐。参考我之前的回答:从宾根的希尔德加德(Hildegardis Bingensis)到赫尔穆特·拉亨曼(Helmut Lachenmann),符合某种创作范式的作品,不论严肃或非严肃,都可以称为“古典音乐”。在她的回答中说:但在现代而言,古典的音乐创作手法创造出的音乐并非古典音乐。我不敢苟同。肖斯塔科维奇的音乐是古典音乐吗?一定要作曲家去世超过N年后,才能把他的作品称为古典音乐吗?一部作品可以在某个时间点瞬间从非古典变成古典吗?这样的定义想必是非常荒谬的吧?古典音乐作品出生即获得了古典音乐的身份。再说流行音乐。将古典和流行进行比较,在大多数时候是没有意义的,因为根据黑格尔的美学观,古典和流行并不在一个尺度上定义,古典是范式的承袭,流行则与严肃
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